静园影评

(★差  ★★中等  ★★★良好  ★★★★优秀)

 

 

 

类别： 悬疑/宗教

上映时间： 2006.5

 

      我知道这部电影不光天主教会极力反对，北美最有影响的几家影评都说其没有价值，连给它及格分的Roger Ebert也不免加上句“构思荒谬”来形容这部电影，甚至原著小说。好在我没有看过原著，才能够愉快地度过银幕前的142分钟。

      “照搬原著”在嘲笑这部电影的评论者眼里是个理由，在给予其正面评价的影评人眼里也是理由；那么，如果真的原原本本地把原著搬上银幕到底有什么错呢？错误似乎不在原著和电影之间的关系上，似乎在对电影过高的期望值上。那些评论这部电影好坏的评论者大多先前看过原著，难免把有汉克斯这样大腕的电影拿原著相提并论；再或者许多影评家本来就是天主教徒，对于这部片子有着难免的抵触；即使态度平和得看完的人们，也会觉得电影的构思却是“荒谬”。但是，如Ebert所说：哪个悬疑片的故事不荒谬呢？荒谬才是吸引观众的保证。何况电影只是照搬原著而已。

      因此，我们不能把苛刻的眼光全部落在电影身上；换句话说，对于这个“揭秘”本就抵触的人们应该追根溯源，Dan Brown的这本据说“圣经以来最畅销的书”才是“罪恶”的源泉。

      反过来，对于我这个没有天主教信仰，也没看过原著的人来说，这个部电影正合适不过：凶杀、追踪、宗教历史、名画揭秘、符号暗示.....一切的一切都符合一部惊心的悬疑片的特征。不可否认的是，即便像我这样没有看过原著的观众，对于故事的情节早已被先前的种种新闻告诉了大概，因此一些“悬念”也失去了意义，这不可避免的影响到了观赏电影。不过，汤姆-汉克斯搭配着身上藏有巨大秘密的漂亮女侦探一步一步穿梭于真实的历史古迹、宗教建筑的揭秘让我觉得电影票没有白花。

 

 

 

 

 

 

类别：灾难

上映时间：2006.5

 

      对于看过《泰坦尼克》或者《完美风暴》(或者看过任何其中之一)的人来说，这部结合了那两部电影于一身的灾难逃生片显得毫无新意。电影刚开始17分钟就进入灾难主题，前期众多主要人物的铺垫显得单薄而故意。90分钟的片长几比不了泰坦尼克的大气，也不如完美风暴的痛快。

      我们已经看过太多灾难片，无论故事是出于自然灾害的逃亡还是逃离怪兽的袭击。而对于前之中故事架构，《海神号》除了一大场面的特技之外再无可提之处。

 

 

 

 

类别：动作/悬疑

上映日期：2006.5

 

        《谍中谍3》在千呼万唤中“始出来”了，不过气享受的积极评价没有成为票房的保证。今年的暑期票仓在温火种点燃，不知道那部电影才是真正赢家。

        平心而论，即便影片也被很多评论批评说没有新意，但汤姆-克鲁斯也好，导演过“Lost”、“Alians”等著名电视悬疑片的J.J. Abrams也好，都像样的完成了自己的“任务”。诚然，直升飞机大战、汽车追逐战、摩天大楼追逐战、劫持人质与营救人质、面具等等伎俩早已被前两部用完，更大的说，早已被种种类似的片子用尽，可作为这样一种类别的电影，我们还能更高的期望什么呢？故事到底是不同，而无论是飞机的爆炸还是汤姆和未婚妻的爱情，都已经在电影中呈现——何况还有Maggic Q的性感亮相、上海气派的夜景、西塘的小桥流水呢？这只是一部动作片、一部暑期的商业片，没有肩负着改变动作电影结构的使命。在这个意义上，积极的评价是值得的。

 

 

 

 

类别：喜剧/惊悚

上映时间：2006.4

 

        如何评价这部喜剧呢？从构思上说，它的却很聪明：几乎把近几年所有有影响的大片，还有一些电视show的著名段落整个串联起来，编排成一部完整的电影；况且，完全逆向而行，把那些原本不是搞笑素材的东西硬是编成了笑料。不过，《惊声尖叫》到了第四集，它的这些招牌套路已然使尽，同一种搞笑方式重复了这么多遍，而没有一点创新，就难怪一集不如一集了。作为故事本身来说，也许是串联了太多的经典电影和经典电视片，内容有些牵强，还有些小气。如果我们不介意他的内容，就拿着爆米花喝可乐坐在银幕前权当一次肌肉放松吧。

 

 

 

 

类别： 剧情

上映时间：2006.4

奖项： 2004年“金鸡奖”最佳女主角

  

        这部以苏童的小说为底本的电影成为了章子怡一个人的电影。记得有篇访谈中，她提到这部电影是当时的她最高水平。也许正是这样吧，章子怡拿到了自己电影生涯中第一个重要奖项、代表中国电影最高荣誉的“金鸡奖”。

        我对于电影故事要说得反而不多。因为像大多数自小说改编的电影一样，苏童那种一贯的、强烈关注近代以来中国女性命运的小说风格反而没有让我再对这部电影产生震惊。稍有些新鲜的倒是导演的演员选取(章子怡、陈冲皆以人演三角)，还有对于镜头中女主角形体特征的把握(对于女主角在三个不同角色中的社会地位的变化而选取镜头)，以及用镜头展现出来的苏童那种浓缩着的、用社会普通女性的命运来表现中国社会变化的爆发力。

 

 

 

 

类别：剧情

上映：2006.4

奖项：2005年柏林电影节最佳音乐配乐“银熊奖”

 

        如果这部电影是像导演所说“展现亲情”的话，那么影片总像是隔着一层窗户纸；如果这部电影是主要用来展现“爸爸”作为一个单身男人的孤独，那么影片由真的缺乏可信：如果伊莎贝拉没有错误的出现，他的生活仍将是花天酒地，对于过去的事情他也会毫无悔意。他的周围充斥的女人，他不会感到孤独；他作为警察而帮助贩卖毒品，他毫无愧疚。

        那么，伊莎贝拉的出现带来了什么呢？是勾起了他对初恋情人的留恋？还是唤起了他的所谓“责任感”？我不觉得是，因为影片最后证实，依莎贝拉并不是他的女儿。那么，唯一剩下的可能，是她潜意识里成为了他的改掉过去的救世主，让他感觉到了作为一个男人(不是父亲)责任的含义。而怎么看，这部电影的侧重点并不在这个身上，对于伊莎贝拉的身世的探寻似乎才是主旋律。影片那种近似《花样年华》的小资情调更是混淆了视听。如果电影的意义聚焦到应有的位置，哪怕是给与一定的暗示，这部电影就是一部好作品。

2006/5/21